Hay varias cosas que saltan a la vista en el palmarés de los Emmys de este año. Para empezar no ha habido grandes sorpresas, quizás la ausencia de premios de entidad para Lost, después de marcar un hito en la historia de la televisión.

Las triunfadoras han sido: Mad Men como mejor serie drámatica por tercer año consecutivo, The Pacific como mejor Miniserie y Modern Family como mejor comedia. En el apartado de actores Bryan Cranston y Aaron Paul, consiguieron el galardón a mejor protagonista y secundario respectivamente por ‘Breaking Bad’. La protagonista de “The Closer” , Kyra Sedgwick, fue quien se alzó con el premio a la mejor actriz.
Lo que más sorprende es que de todos los galardonados solo dos series pueden ser vistas en abierto en España: The Closer en Cuatro y Modern Family en Antena Neox (se estrenó la semana pasada).

Sin embargo todo el mundo con el que hablo ya ha visto las últimas temporada de Mad Men (sublime) Braking Bad, Modern Family, Lost, True Blood… curiosamente la que menos despierta el interés es The Closer, la única que se ha emitido en Cuatro durante varias temporadas.

Sólo espero que la divertidísima Modern Family funcione en Antena Neox y las cadenas apuesten por estos productos (o por productos similares hechos aquí). Una televisión de calidad y rentable es posible .

El éxito sin paliativos de Origen (Inception), que logró recaudar 3,44 millones de euros en su primer fin de semana y lleva más de 11 a tres de su estreno, es todo un triunfo del Cine.

La cinta de Christopher Nolan ha demostrado, como lo hizo hace unos meses Shutter Island de Scorsese, que se puede hacer un cine adulto, de calidad y además entretenidisimo, capaz de llegar a muchas capas de la sociedad.

Origen es un peliculón, una montaña rusa que agarra al espectador desde que se enciende el proyector y no lo suelta hasta el final. Diría incluso que pasadas semanas desde su visionado, uno no puede dejar de sentir esa sensación de vértigo.

Origen, a diferencia de muchos otros productos de acción o Ciencia Ficción, no es el vehículo de lucimiento de nadie, a pesar de contar con un plantel de actores excepcional y que venga firmada por uno de los gurús del cine contemporáneo (película a película Nolan va adelantando a gente como David Fincher o Shyamalan).
Ojalá lleguen en los próximos meses más productos de este estilo que sean capaces de satisfacer tanto al espectador ávido de emociones fuertes, como al cinéfilo que se tira horas analizando escenas y referentes.

Ni Cristiano Ronaldo ni Messi han destacado en el Mundial como se esperaba de ellos, a pesar de eso, el mundial acaparó la atención de todos la semana pasada, provocando uno de los peores resultados de taquilla que se recuerdan. La segunda parte del partido (este fin de semana) el cine ha sabido reaccionar sacando al terreno de juego a un crack, de esos que triunfan entre las jovencitas como CR9 o Fernando Torres: la tercera entrega de la saga Eclipse: Crepúsculo.

La irrupción en el partido de este fenómeno ha conseguido igualar el encuentro, a pesar de que el mundial contaba con una estrategia perfecta: dos partidazos de Cuartos de final inmejorables, Argentina – Alemania y Paraguay – España, eso sí ambos el sábado, lo que le dio margen de reacción a la taquilla para aprovechar la noche del viernes y todo el domingo.

Crepúsculo ha sabido llevarse a una parte del target futbolero que cada vez es más importante, las adolescentes que se pintan los nombres de los futbolistas de sus amores en la cara.

Este próximo fin de semana se juega la prórroga de este interesante duelo entre el mundial y la taquilla, el primero empezó arrasando gracias al juego colectivo y la segunda ha conseguido empatar gracias a la individualidad de una estrella. Habrá que ver si la fuerza de Crepúsculo aguanta el envite de una final mundialista con España como protagonista. En ese caso, sintiéndolo mucho, dejadme que me quede viendo el mundial, a ver si ganamos de una vez por todas.

La Roja y Eclipse comparten target (wiker.es)

Mirando los fatídicos números de la taquilla española de este pasado fin de semana (más teniendo en cuneta que ni si quiera jugaba España), parece que la clásica estrategia comercial consistente en contraprogramar grandes acontecimientos deportivos, con el estreno de películas que a priori no interesan a los futboleros, pero pueden atraer al público femenino o más intelectual.

Cada vez es más difícil luchar contra el Mundial porque el fútbol va ganando terreno. El número de mujeres interesadas por el mundial crece exponencialmente y la idea de que todos los lectores de Marca piensan que Bergman es un extremo del Gotebörg, cada vez es menos cierta.

Con la secuela de Sexo en Nueva York se hizo una descarada campaña de activismo anti-mundial y tuvo mucho éxito en su primer fin de semana, pero parece que sólo lograron convencer a las ya iniciadas y no para de bajar desde su estreno. La auténtica triunfadora de esta cruzada antifútbol ha sido Villa Amalia, que supo jugar bien sus cartas e hizo unos números espectaculares.

Éste último fin de semana, lamentable a nivel de espectadores, la más vista ha sido la cinta infantil Marmaduke, que ha conseguido arrastrar al público familiar (me juego lo que sea que las sesiones más vistas han sido las de las 18:00, la preferidas por los niños y sin partido en juego).
Me cuesta creer que las distribuidoras no tengan más cine que ofrecer en sus catálogos. Se hecha en falta un poco de riesgo, ya que el panorama de la cartelera es poco atractivo en estos momentos. Supongo que cada distribuidora tendrá sus motivos para guardar sus ases.

Os dejo un link a la entrevista que le hizo la semana pasada José López Pérez, responsable del Blog de Cine Español, a Ramón Colóm, presidente de Sagrera Audiovisual. En la entrevista comentan temas claves del panorama audiovisual actual, como la nueva ley del cine español, las dificultades con las que nos encontramos los distribuidores independientes (especialmente a la hora de distribuir documentales), y también repasan los inicios de Sagrera Audiovisual cuando dio sus primeros pasos hace 12 años como productora y distribuidora de documentales y cine de autor.

En éste link podéis leer la entrevista

Lunes 24 de mayo. 6:15 am. Suena el despertador. Me levanto de la cama de un salto, sin el menor sentimiento de resignación, sin auto chantajearme para conseguir cinco minutos más de horizontalidad.
Es fiesta en Barcelona. Podría dormir hasta que me hartara, pero en vez de eso me preparo un rápido desayuno y enciendo la tele presionando el cuarto botón del mando a distancia. La situación hubiera ganado en intensidad dramática si se me hubiera ocurrido poner la canción “Make your own kind of music” de Mama Cass.

Al grano, me puse a ver el esperadísimo último capítulo de Lost en Cuatro, emitido simultáneamente con Estados Unidos. En los primeros minutos fue todo sobre ruedas, pero de repente la cosa empezó a fallar , tras unos segundos con la imagen congelada, los subtítulos empezaron a desincronizarse, haciendo aún más críptico el desarrollo de la serie. Pero eso no fue todo, de repente se perdieron SEIS minutos del capítulo. En una secuencia están dos grupos de personajes antagónicos separados por kilómetros y por arte de birlibirloque aparecen todos juntos y con un objetivo común, sin haber mediado palabra. En ese momento apagué el televisor. Me entró el pánico al pensar que podría encontrarme ante el desenlace final de la serie.
El caso es que Cuatro tuvo un fallo, gordo, enorme, inmenso… pero perdonable. Según explicaron más tarde la señal americana empezó a fallar y un error humano ocasionó que se adelantará la reproducción. En fin, cosas que pasan.

Lo que no tiene perdón es lo que ocurrió después, una vez acabado el capítulo, en el “especial” perpetrado por Ana García Siñeriz y una serie de “expertos”. Para empezar, la presentadora dejó bien claro que como mucho había visto el último capítulo y medio dormida. Por otra parte, la ahora ya celebre “tía de la chaqueta roja” que da una versión completamente delirante del final de la serie, dando a entender todo lo contrario que pretendían los creadores de la serie.
Digo que esto no tiene perdón, por que hubiera sido muy fácil por parte de Cuatro contactar con algunos de los cientos de blogueros que dedican horas a escribir análisis certeros , con numerosas referencias a la propia serie y a elementos de la Historia y la Mitología. He aquí algunos ejemplos de blogs que analizan la serie como esta se merece:

http://www.zonanegativa.com/?p=16462

http://sombrasdeneon.blogspot.com/2010/05/adios-lost.html

http://pjorge.com/2010/05/24/lost-17-18-the-end/

Seguro que tras leer estos links, os quedaran pocas dudas sobre el sentido de la serie.

“Un palmarés valiente y justo” (Manu Yáñez-Fotogramas Blog-Mi mirada sobre Cannes), “Apichatpong, una Palma de Oro necesaria” (Luis Martinez-El Mundo)….Da gusto leer críticas que reconocen el valor de un cine diferente, arriesgado, que apuesta por una forma de contar historias que rompe con fórmulas establecidas y que ofrece al espectador una mirada original (tan necesaria en éstas épocas de remakes, precuelas y secuelas).

El premio a ”LUNG BOONMEE RALUEK CHAT” (Uncle Boonmee Who Can Recall his Past Lives), además de reconocer la labor de Apichatpong Weerasethakul premia también a uno de las productores más innovadores de nuestro país, Luís Miñarro, cuya productora Eddie Saeta es coproductora de la cinta.

Sagrera Audiovisual distribuyó en 2006 “Tropical Malady”, también de Apichatpong Weerasethakul y que como el resto de su filmografía era una película difícil, arriesgada, pero de ésas que marcan la línea editorial del catálogo de cine de Sagrera Audiovisual. Al leer las críticas de “Uncle Boonmee….” me he dado cuenta de que la Palma de Oro de Cannes de éste año no es sólo un reconocimiento a Apichatpong y a su productora, sino a todos los productores y distribuidores que apuestan por lo diferente, por llevar al público un cine con voces únicas y que cuentan historias originales. Yo desde luego lo veo así, veo en éste premio un reconocimiento a Ramón Colom y a Juan Carlos de la Hoz (presidente y director general de Sagrera Audiovisal respectivamente), que son los principales responsables de que las últimas películas de Oliveira, Sokurov, Volker Schlöndorff o Lisandro Alonso se hayan podido ver en salas comerciales en nuestro país, y defensores a ultranza del cine independiente.

Así que enhorabuena a todos los que apostáis por el cine independiente, haciéndolo, distribuyéndolo, ¡y yendo a verlo!

Después de muchas especulaciones por fin se ha confirmado el gran evento: los Losties españoles podremos ver casi a la vez que los estadounidenses la “Season finale” de Perdidos, sin tener que recurrir a la piratería.

El plan es el siguiente: el domingo 23 de mayo a las 6:30h de la mañana, Cuatro emitirá, en versión original y con subtítulos en castellano incrustados, The End, el doble capítulo que dará fin a la serie. En paralelo a la emisión americana (bueno, con media hora de diferencia por motivos técnicos).

Yo, desde luego, me pegaré el madrugón (o la trasnochada dependiendo de cómo se de la noche) como forma de agradecimiento a Cuatro, que por fin se ha dado cuenta del camino a seguir.
Ahora sólo queda esperar que Cuatro siga con esta política de estrenos simultáneos. No quiero decir con esto que el nuevo prime time sean las 6 de la mañana, si no que prescindan del doblaje para dar inmediatez a las series y luchar contra la piratería. Si esta última temporada de “Lost” la hubieran emitido los miércoles a las 22:15h, es decir al día siguiente de su estreno USA, seguro hubieran obtenido mejores resultados de audiencia. De hecho la cadena de Prisa, ya intento hacer algo así con Flashforward, pero recurriendo al entorpecedor y cada vez más desagradable doblaje. Además le salió mal la apuesta ya que Flashforward, acabó resultando una serie fallida.
Creo que los nuevos canales de TDT ofrecen unas posibilidades magníficas para poner en práctica este modelo. Por ejemplo, la emisión de una nueva serie de culto en VOSE al día siguiente de su estreno en Estados Unidos podría ser un éxito en una cadena con un nicho bien definido como Antena Neox. ¿Algún directivo valiente en la sala?

Hace tiempo escribí una entrada sobre un estudio que habían hecho en Inglaterra en el que tras analizar varias películas intentaban determinar si existía la fórmula de la película perfecta. Yo sigo pensando que no existe, y ahora cada vez empiezo a tener menos fe en que si se dan una serie de factores en una película las posibilidades de éxito son altas…. Y para muestra un botón; Habitación en Roma: Excelente dirección de Julio Medem, que aunque alguna de sus películas me han gustado menos que otras, es uno de los mejores directores de éste país. Un buen guión, unas interpretaciones alucinantes, sobre todo la de Elena Anaya, que se sale. Es el papel más creíble que veo en el cine desde “Revolutionary Road”. Con ésa película me metí tanto en la pareja protagonista como me ha pasado con la de Alba y Natasha, es imposible no subirte a la montaña rusa de sentimientos que se viven en ésa habitación…

La fotografía de Alex Catalán y la banda sonora de Jocelyn Pook son también impresionantes, especialmente la canción “Libera me”, que llevo una semana escuchando y que como siga así voy a conseguir lo imposible, rallar una canción en mp3!

Todo el mundo que conozco que la ha visto coincide en lo mismo, “Habitación en Roma” es una poesía y un lujo de película. Y por eso es una pena que mucha gente se la vaya a perder. ¡Haceros un favor e ir a verla!

Me tengo que comer mis palabras, al menos en parte, en relación a la cadena Cuatro y la emisión de la serie “Perdidos”. Finalmente Cuatro se tira a la piscina y hace algo realmente novedoso: emitirá el último y esperadísimo capítulo de “Perdidos” (de, ojo al dato, dos horas y media de duración) a la vez que en la costa oeste americana, adelantándose así al pirata más veloz de la red.

Claro que esta decisión sin precedentes tiene sus inconvenientes: para empezar la emisión será a las 5 de la mañana, aunque, sinceramente, no creo que el madrugón (o la trasnochada) sea demasiado impedimento para la pléyade de freaks enganchados a las aventuras de Jack, Locke, Flocke y demás. Además, al ser una emisión en directo, se captará la señal de ABC americana tal cual, es decir en versión original y SIN subtítulos. Yo siempre había reclamado que para ganar a la piratería, la solución era emitir los capítulos con la mayor inmediatez, con lo cual era obligatoria que fueran en V.O.S.E. Pero pasar el episodio así, a pelo, me parece demasiado.

Lo que, aparentemente, no tiene ni pies ni cabeza es que este último episodio (de hecho los episodios 17 y 18) se emita en la cadena de Prisa sin haber emitido previamente el número 16. Cuatro da por hecho que quien vea el capítulo en directo, será un piratilla y que ya se habrá descargado el episodio anterior. En el fondo es una postura lógica, ¿para que negar la evidencia? Los auténticos Lostadictos no ven su serie preferida en Cuatro los domingos por la tarde, así que si la cadena puede llevarse curdo todo el share de la franja de 5 a 7:30 de la mañana, pues eso que ganan.

Lo que este experimento deja a las claras es que las descargas de contenidos audiovisuales está ganando la batalla a la televisión convencional. No es el momento de plantearse como revertir esta situación, si no de cómo sacarle provecho.