Cuando supimos que la academia de Hollywood había descartado a “El baile de la victoria” de Fernando Trueba como candidata a mejor película en lengua extranjera, muchos pensamos que se había perdido una gran oportunidad de conseguir una nominación casi segura de haber propuesto “los abrazos rotos” de Almodovar.
Poco después, la Academia del Cine Español hizo pública la lista de nominados a los premios Goya. La película de Almodovar optaba a cinco estatuillas, mientras que la de Trueba casi la doblaba con  nueve, incluyendo mejor película y mejor director.
Bien. Se celebró la ceremonia de los Goyas y “El baile de la victoria” se fue de vacío a casa. La película de Almodovar al menos se llevó un galardónn (mejor música-Alberto Iglesias) y el mismísimo Almodovar hizo acto de presencia cual hijo pródigo en lo que parece una reconciliación con la academia.
La gran triunfadora de la noche fue Celda 211, una cinta dura y trepidante, alejada de los tópicos del cine español. Si la película de Daniel Monzón es unánimemente reconocida como la mejor del año ¿por qué no se eligió esta para representar a España en los Oscars? Se dice que los motivos para no elegir a “Los abrazos rotos” no son, precisamente, cinematográficos (algo que suponemos  cambiará en el futuro gracias al buen talante de Alex de la Iglesia), pero vamos, que yo sepa, no había ningún motivo para no seleccionar a Celda 211.
El cine español vive (por fin) un buen momento y de hecho, dos de las películas nominadas a los oscars en lengua extranjera cuentan con producción española (“La teta asustada” y “El secreto de sus ojos”). No se entiende por que la academia no apostó a caballo ganador (y tenía, por lo menos, dos) en vez de apostar por una película en la que ni si quiera ella creía.

Un viejo debate sobre el cine español es si los productores y directores saben lo quiere el público. Si los responsables de nuestra cinematografía son conscientes de que quiere ver el español en una butaca de cine. Esta es una cuestión muy amplia y con muchas aristas, que extiende más allá del caso español y del caso del cine para llegar a preguntarnos sobre el arte: ¿debe el artista satisfacer al público? ¿sería eso traicionar la propia idea de arte?

Evidentemente cada uno tiene una opinión al respecto. La mía es que el arte es comunicación y lo importante es que el emisor emocione al receptor. Para ello tienes que tener claro a quien te diriges. Esta disertación viene a cuento de la noticia de que la Academia del Cine de Hollywood haya desestimado la candidatura de la Academia Española: “El baile de la victoria” de Fernando Trueba.
¿Qué hubiera pasado de haber elegido “los abrazos rotos” como representante española? Nunca lo sabremos. Los mismo nuestra cinematografía contaría con un Oscar más en su palmarés. Está claro que a los americanos les chifla Almodovar, incluso esta última película que tan pocos defensores tiene en España, y que la última película de Trueba les ha dejado más bien fríos, como a la mayoría de los críticos y espectadores españoles. Es como si Albert Costa eligiera a Carlos Moyá para jugar la final de la Davis sobre tierra batida teniendo en plenas condiciones a Rafa Nadal.
No es la primera vez que esto ocurre, en 2002, la academia envío sus naves en forma de “Los lunes al sol” a luchar contra los elementos, en vez de apostar por “Hable con ella”. Al final la película de Almodovar se coló en la gala con dos nominaciones y un Oscar. ¿Repetirá el manchego la jugada?