Cuando supimos que la academia de Hollywood había descartado a “El baile de la victoria” de Fernando Trueba como candidata a mejor película en lengua extranjera, muchos pensamos que se había perdido una gran oportunidad de conseguir una nominación casi segura de haber propuesto “los abrazos rotos” de Almodovar.
Poco después, la Academia del Cine Español hizo pública la lista de nominados a los premios Goya. La película de Almodovar optaba a cinco estatuillas, mientras que la de Trueba casi la doblaba con  nueve, incluyendo mejor película y mejor director.
Bien. Se celebró la ceremonia de los Goyas y “El baile de la victoria” se fue de vacío a casa. La película de Almodovar al menos se llevó un galardónn (mejor música-Alberto Iglesias) y el mismísimo Almodovar hizo acto de presencia cual hijo pródigo en lo que parece una reconciliación con la academia.
La gran triunfadora de la noche fue Celda 211, una cinta dura y trepidante, alejada de los tópicos del cine español. Si la película de Daniel Monzón es unánimemente reconocida como la mejor del año ¿por qué no se eligió esta para representar a España en los Oscars? Se dice que los motivos para no elegir a “Los abrazos rotos” no son, precisamente, cinematográficos (algo que suponemos  cambiará en el futuro gracias al buen talante de Alex de la Iglesia), pero vamos, que yo sepa, no había ningún motivo para no seleccionar a Celda 211.
El cine español vive (por fin) un buen momento y de hecho, dos de las películas nominadas a los oscars en lengua extranjera cuentan con producción española (“La teta asustada” y “El secreto de sus ojos”). No se entiende por que la academia no apostó a caballo ganador (y tenía, por lo menos, dos) en vez de apostar por una película en la que ni si quiera ella creía.